Anne Clark - RSVP - Live in Utrech (Album commenté)

Du moins est-ce le cas quand l'aventure se borne à greffer au texte poétique une musique quelconque sans rapport réel, profond, avec l'âme et surtout le rythme des mots.

Il existe pourtant en ce domaine des faiseurs d'or.  Le croirez-vous?  L'un des plus grands est sujet de Sa Majesté.   Anglaise.  La chose est d'autant plus étonnante que les Anglos sont peut-être un peu moins enclins que les Francos à porter leur poésie en musique.   À moins que I want you I need you I got you I love you en soit.

Anne Clark n'est pas venue à la musique par les chemins classiques.  Elle a tâté d'un peu tout (scénarisation, édition...) avant de faire le grand saut en 1982 avec un premier album passé relativement inaperçu, The Sitting Room.

C'est en 1983 que tout démarre, avec un second album, remarquable, coécrit comme le suivant - Joined Up Writing (84) - avec le musicien David Harrow.

La poésie sombre et urbaine d'Anne Clark trouve enfin un environnement à sa mesure : claviers, synthés, échantillonnages alias samplings.   Que ça?  Tout ça!  Avant tout le monde, du pur techno, les mots en prime, et lesquels!

La poésie d'Anne Clark ne sent pas la ville : elle la sue, par toutes les pores de ses mots.  Et c'est formidablement dur, triste, et beau.

Au fil des années, hélas, la poésie d'Anne Clark va épouser une musique moins énergique et perdre un peu de son mordant.

En 1985 sort Pressure Point, co-produit par John Foxx, du déjà feu Ultavox.  L'album s'ouvre par une pièce à vous jeter par terre, Heaven.

Every day as Heaven
Moves further and further away
Familiar words we used to say
Seem impossible to say

Prémonitoire, annonciateur?  Le reste de l'album déçoit, les suivants aussi.  L'ange qui planait dans la musique d'Anne Clark est passé.

Qu'est devenue Anne Clark depuis?  Elle s'est tournée vers une musique plus expérimentale, réintégrant peu à peu le royaume de ce que l'on nomme pudiquement le succès d'estime.

Has-been?  Pas du tout.  Moins séduisante, moins abordable voilà tout.

Enregistré live aux Pays-Bas en 1987, RSVP reste un témoignage phare des années 80.  Non de ce que certains disent qu'elles furent (les années fric), mais de ce qu'elles furent vraiment, pour beaucoup du moins : des années noires à ruban rouge.

Sur la scène du Music Centrum d'Utrech, la poésie d'Anne Clark éclate avec d'autant plus de force qu'elle jaillit brute, sans retenue ni fausse pudeur, à la gueule de qui veut l'entendre.

L'occasion, pour qui ne connaît pas, de découvrir ne serait-ce que ce texte sublime de la grande Anne, Sleeper in Metropolis.  Il reste l'un des plus grands et des moins hypocrites de la pop parfois doucereuse des années 80.

Pour ne pas oublier que 1984, ce n'est pas nécessairement hier.

S L E E P E R   I N   M E T R O P O L I S

As a sleeper in Metropolis
You are insignificance
Dreams become entangled in the system
Environment moves over the sleeper
Conditioned air
Conditions sedated breathing
The sensation of viscose sheets on naked flesh
Soft and warm
But lonesome in the blackened ocean of night
Confined in the helpless safety of desires and dreams
We fight our insignificance
The harder we fight, the higher the wall
Outside the cancerous city spreads like an illness
It's symptoms in cars that cruise to inevitable destinations
Tailed by the silent spotlights of society created paranoia
No alternative could grow where love cannot take root
No shadows will replace the warmth of your contact
Love is dead in Metropolis
All contact through glove or partition
What a waste
The City
A wasting disease