Son indémodable album Famous Blue Raincoat, constitué de reprises de Leonard Cohen, le prouve encore aujourd'hui, Jennifer Warnes est une interprète extraordinaire, de celles capables de donner aux pierres en apparence les plus ordinaires l'éclat du diamant.

Quand Jennifer attaque Living Under the Gun à la toute fin de la face A de Dreams in Stone, on se reprend à espérer, à croire que, peut-être, tout ce qui précède n'était qu'une longue intro et que la face B saura, enfin, nous parler de l'«Amérique», puisque tel est le propos ou du moins l'ambition de Dreams in Stone, avec un minimum d'originalité.

On se prend à rêver qu'il sera question d'autre chose que de grandes villes, de gratte-ciel et de Grosse Pomme, ou du moins qu'un peu de poésie, de liberté, voire d'audace saura se glisser dans tout ça, peu importe où, dans les arrangements, les musiques, les textes, on n'est pas regardants : après une quasi face entière de clichés, le moindre éclair aura des allures de flash génial.

Mais non, la face B est encore plus mièvre et prévisible que la A.  Seule, et c'est tout dire, la westernisante Rosanne Cash se démarque un peu du lot avec une Innocent Eyes qui, malgré un musique frôlant l'hymne façon We Are The World et un texte cucu la praline, puise un peu d'âme dans une interprétation «honnête».

Mais c'est tout.

Avec Dreams in Stone, enregistré aux États-Unis et co-arrangé par Michel Bernholc, Michel Berger signe un disque convenu à tous égards, parfaite illustration de l'insipidité d'une certaine musique qui n'a d'américaine que la prétention.

Un album disponible en vinyle seulement, dont le support semble avoir déteint sur le contenu.